يُظهر العداء بين كيندريك ودريك كيف تغير التكنولوجيا معارك الراب

يبدو أننا كذلك الكل متفق عليه: هزم كندريك لامار دريك في واحدة من أكثر معارك الراب إثارة في العقد. ولزيادة الطين بلة، ألقى دريك نفسه أيضًا في مشكلة قانونية عندما قام بتزييف مغني الراب الراحل توباك.

يعود التوتر بين لامار ودريك إلى عقود من الزمن، لكن هذا التوتر الأخير بدأ في الخريف الماضي عندما أسقط جيه كول أغنية تصف دريك ولامار ونفسه بـ “الثلاثة الكبار” في موسيقى الراب. في شهر مارس، رد لامار أخيرًا، رافضًا تأكيد كول بآية لاذعة انتقدته ودريك. اشتعلت المعركة، وسرعان ما قفز فيلق من فناني الهيب هوب الآخرين، وأطلقوا الموسيقى واتخذوا موقفهم ضد دريك.

تصاعد الخلاف الذي استمر لأسابيع إلى واحدة من أشد معارك الراب في العصر الرقمي. كانت هناك معارك جانبية (بين كريس براون وكوافو) وأعلام بيضاء (اعتذر جيه كول لامار وحذف رده المخالف لمغني الراب). في أثناء، الحملات التي أنشأتها وسائل التواصل الاجتماعي والهدايا ضد دريك، ودعم المقاطع الصوتية ضده ظهر في كل شيء بدءًا من موسيقى الراب اليابانية وحتى موسيقى الراب اليابانية الرقص الكلاسيكي الهندي.

أثار الخلاف أيضًا نقاشًا حول الدور المتزايد للتكنولوجيا في موسيقى الراب، بالإضافة إلى كيف ومتى يجب استخدام الذكاء الاصطناعي في الموسيقى.

جاءت لحظة محورية في أغنية “Taylor Made”، حيث حاول دريك تشويه سمعة لامار باستخدام غناء الذكاء الاصطناعي من سنوب دوج وتوباك، وهو أيقونة موسيقى الراب الذي قُتل منذ عقود. لم يحصل دريك على إذن من ملكية توباك لاستخدام غناء مغني الراب الراحل، وتم تهديده برفع دعوى قضائية ما لم يقم بإزالة الأغنية. على الرغم من أن دريك أزالها، إلا أن قراره باستخدام غناء الذكاء الاصطناعي عزز النقاش بين محبي الموسيقى والتقنيين على حد سواء.

(لم يتسن الوصول إلى لامار ودريك للتعليق حتى وقت النشر).

تحولت معارك الراب بشكل مزمن عبر الإنترنت

لم يكن بوسع فنان مثل توباك، الذي توفي عام 1996، أن يتخيل أن الذكاء الاصطناعي يمكنه محاكاة صوته بشكل مقنع لدرجة أن أحد أشهر مغني الراب في ذلك الوقت سيدرجه في أغنية. كما أنه لم يستطع أن يفهم كيف ستشكل طبيعة الإنترنت الاجتماعي مستقبل الموسيقى، حيث “كل تيار هو تصويت“.

في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كان على مغني الراب أن يقوموا بتوجيه مساراتهم عبر الراديو، وإصدار ألبومات مادية وأشرطة مختلطة أثناء إجراء المقابلات على مدار سنوات العداء. قد يستغرق الرد على أي اعتراض أيامًا على الأكثر، بينما قد يستغرق اليوم ثوانٍ فقط.

أصدر لامار ردًا مخالفًا على دريك في غضون 20 دقيقة من إسقاط دريك مساره ضد لامار. ألمح لامار إلى وجود تسريبات في معسكر دريك جعلت من الممكن له أن يسقط بهذه السرعة، وهذا مخالفة في حد ذاته. قبل أن ينتشر الإنترنت في كل مكان، كانت هذه السرعة مستحيلة.

رد دريك على نزاعه مع ميك ميل منذ ما يقرب من 10 سنوات جعله يطلق أغنيتين في غضون أربعة أيام. لكن لامار أسقط أربع أغنيات خلال خمسة أيام خلال هذه المعركة، منها اثنتان في يوم واحد. لم يضطر أحد إلى الاندفاع لشراء أقراص مضغوطة أو إيقاف سياراته للاستماع إلى الراديو، كما يتذكر أحد المؤسسين ما فعله خلال العداء السيئ السمعة بين جاي زي وناز. وبدلاً من ذلك، تم إسقاط المقاطع الصوتية بسرعة على YouTube، ومشاركتها على Twitter، ثم بثها على Spotify بشكل متكرر.

سرعة هذه الإصدارات لها جوانبها السلبية: في لحظة انتشارية أخرى، أربك لامار الممثل هالي جويل أوسمنت والقائم بالتليفزيون جويل أوستين في كلماته.

أطلق المعجبون أيضًا على دريك لقب “المتصل بالإنترنت بشكل مزمن” أثناء معركة الراب، نظرًا لأن منشوراتهم في الوقت الفعلي حول موسيقى الراب يبدو أنها تؤثر عليه. اتهمه بعض المعجبين بالإشارة إلى التغريدات والميمات الشهيرة التي كتبها الناس عنه أثناء الخلاف، ثم تمريرها على أنها أفكاره الخاصة والغناء عنها. علق العديد من الأشخاص عبر الإنترنت بأنهم شعروا وكأن دريك كان يكتب ردوده خصيصًا ليسمعها معجبوه، بدلاً من الرد على لامار. وقفت حلقة ردود الفعل شبه الفورية هذه في تناقض صارخ مع أغاني الراب التي قام بها لامار، والتي كانت مؤثرة في هجماتها ضد دريك فقط.

وربما تكون هذه المعركة هي المرة الأولى التي يتوسع فيها هذا النوع من اللحوم ليشمل منصات التكنولوجيا على نطاق واسع. استخدم معجبو لامار خرائط Google لتخريب قصر دريك فعليًا، وأعادوا تسميته إلى “مملوك لكيندريك”. أمضى القائمون على البث ساعات طويلة على منصات مثل Twitch، وYouTube، وKick، في انتظار معرفة ما إذا كان بإمكانهم أن يكونوا من بين أول من يتفاعل مع الأغنية التي تم إصدارها حديثًا.

نشر أنتوني فانتانو، أحد مستخدمي YouTube الموسيقيين المشهورين، ما لا يقل عن ستة مقاطع فيديو مختلفة للتفاعل المباشر ردًا على أغاني دريك ولامار التي تم إسقاطها خلال الأسبوعين الماضيين. هذه الأنواع من فيديوهات رد الفعل أصبحت شائعة جدًا لدرجة أن المبدعين يقولون أن لامار (أو فريقه) إزالة قيود حقوق الطبع والنشر من هذه الأغاني، بمعنى أنهم يمكنهم الربح من مقاطع الفيديو الخاصة بهم. هذه الخطوة وحدها يمكن أن تعطي معنى أكبر لدور ناقد رد فعل الهيب هوب.

لقد دخلت منظمة العفو الدولية إلى الدردشة

يعد عداء Kendrick-Drake أيضًا أول معركة راب سائدة تستخدم الذكاء الاصطناعي.

يدرك الفنانون من مختلف الأنواع التهديد والإمكانات المصاحبة لهذه التكنولوجيا. وقد تبنى البعض الذكاء الاصطناعي كفرصة: قام ثنائي موسيقى البوب ​​الفني Yacht بتدريب الذكاء الاصطناعي على مدار 14 عامًا من موسيقاهم لإنشاء سجل “Chain Tripping” في عام 2019؛ قامت كل من هولي هيرندون وغرايمز بتطوير أدوات لفنانين آخرين لإنشاء صور مزيفة بتقنية الذكاء الاصطناعي باستخدام أصواتهم. وقد احتج فنانون آخرون مثل بيلي إيليش ونيكي ميناج وكاتي بيري على استخدام الذكاء الاصطناعي لتقويض الإبداع البشري.

تعتبر الموافقة هي الشغل الشاغل في مناقشات الفنانين حول الموسيقى المولدة بواسطة الذكاء الاصطناعي. يهتم الفنانون كثيرًا بما يفعله أقرانهم لأن استخدام الذكاء الاصطناعي يورطهم جميعًا – دون علمهم، قد يتم استخدام موسيقاهم لتدريب نموذج الذكاء الاصطناعي الذي يستخدمه فنان آخر لتكملة موسيقاهم.

في حين أن هيرندون هي في طليعة التجارب الموسيقية باستخدام الذكاء الاصطناعي، فإنها تدعو أيضًا الفنانين إلى الاحتفاظ بالسيطرة على أعمالهم. إنها تستخدم الذكاء الاصطناعي في فنها، ولكنها أيضًا مؤسسة شركة Spawning، وهي شركة ناشئة تعمل على إنشاء أدوات للفنانين تساعدهم على إزالة أعمالهم من مجموعات بيانات تدريب الذكاء الاصطناعي الشهيرة. وفي الوقت نفسه، أصدر موسيقي chillwave Washed Out للتو مقطع فيديو موسيقي مثيرًا للجدل تم إنتاجه بالكامل باستخدام Open AI’s Sora، وهو نموذج تحويل النص إلى فيديو لم يتم طرحه للجمهور بعد.

قد تجادل ملكية توباك بأن دريك تجاوز الحدود لأنه لم يكن لديه موافقة على محاكاة مغني الراب الراحل. لكن ريتش فورتشن، المؤسس المشارك لتطبيق التخطيط الاجتماعي المدعم بالذكاء الاصطناعي Hangtight، قال إنه من الإبداع أن يكون دريك من أوائل الفنانين الذين استخدموا الذكاء الاصطناعي في أغنية، خاصة على مسار ديس. يقول الحظ: “ليس هناك أي قواعد في المعركة”.

وتابع: “إذا كان هناك أي وقت لنرى كيف سيكون رد الفعل، فسيكون الآن لأن اللكمات لا تهدأ عندما تكون في حالة حرب”. ويعتقد أن المزيد من الفنانين سيسعون الآن إلى استخدام غناء الذكاء الاصطناعي منذ أن وافق دريك، أحد أكبر الفنانين في العالم، على استخدامه بشكل فعال.

في الواقع، استخدم أحد المقاطع الصوتية ضد دريك في هذا النزاع عملًا تم إنشاؤه بواسطة الذكاء الاصطناعي، ومنذ ذلك الحين تحول إلى ميم ضده. تولى المنتج مترو بومين أغنية AI تسمى “BBL Drizzy” وأخذت عينات منها على المسار الذي أصبح أحد الصرخات الحاشدة ضد مغني الراب.

وفي الوقت نفسه، اتخذ فنانون كبار مثل بيونسيه موقفًا ضد الحضور المتزايد للذكاء الاصطناعي. في أحد التعليقات العامة القليلة التي أدلت بها حول ألبومها “كاوبوي كارتر”، قالت بيونسيه: “كلما رأيت العالم يتطور، شعرت بارتباط أعمق بالنقاء. ومع الذكاء الاصطناعي والمرشحات الرقمية والبرمجة، أردت العودة إلى الآلات الحقيقية.

وقالت فورتشن إن أكبر عقبة الآن أمام الفنانين الذين يرغبون في استخدام الذكاء الاصطناعي هي مجرد الحصول على الإذن. قد لا يكون الفنانون الأحياء حريصين على تكرار الذكاء الاصطناعي، ولكن قد تكون ممتلكات الموسيقيين الراحلين حريصة على ذلك. تكمن المشكلة في أن العديد من فناني المدرسة القديمة الذين ماتوا، مثل توباك، لا يمكنهم الموافقة على تقليدهم لأن الموسيقى التي أنشأها الذكاء الاصطناعي لم تكن تقنية تم تصورها قبل وفاتهم.

قال فورتشن عن استخدام أعمال الموسيقيين الراحلين: “لا أعلم إذا كان هذا أمرًا جيدًا بالضرورة، ولكن هذا هو الاتجاه الذي نسير فيه”. وقال إنه على أقل تقدير يفتح مصدر دخل جديد لممتلكات الفنانين الذين لا يمانعون في تجسيدهم بشكل مصطنع.

كما كشف الخلاف بين كيندريك ودريك عن نقطة أخرى حول الذكاء الاصطناعي: قدرته المحتملة على محاكاة الفنانين بأسلوب أقل تفردًا. قال لوك بيلي، مؤسس نادي Neon Money Club للتكنولوجيا المالية، إن موسيقى دريك الأحدث تفتقر إلى العمق. وهذا، إلى جانب الادعاءات القائلة بأن دريك كان يستمد الإلهام بشكل مباشر ومتعمد مما شاهده على الإنترنت، يثير القلق من أنه يفعل شيئًا يمكن لروبوت الذكاء الاصطناعي أن يفعله يومًا ما.

قال بيلي: “هناك نوعان من الموسيقيين: أحدهما يمكنه عزف ما يطلب منه شخص ما أن يعزفه، والآخر يمكنه إنشاء شيء أصلي من الصفر”. “الذكاء الاصطناعي هو الأول في هذه المرحلة من تطوره.”

بيلي على حق. نماذج اللغات الكبيرة (LLMs)، وهو نوع الذكاء الاصطناعي الذي يشغل معظم أدوات التزييف العميق، غير إبداعية بطبيعتها. تقوم هذه النماذج بتجميع مجموعات هائلة من البيانات ثم تستجيب للمطالبة التي يرسلها المستخدم من خلال التنبؤ بالاستجابة الأكثر ترجيحًا.

لكن الموسيقى الأكثر شهرة غالبا ما تتخذ النهج المعاكس: انظر فقط إلى كندريك لامار، مغني الراب الذي تتميز قضبانه بالتعقيد الشديد، حتى أنه يظل الموسيقي غير الكلاسيكي وموسيقي الجاز الوحيد الذي يفوز بجائزة بوليتزر. غالبًا ما يُنظر إليه على أنه أحد أبرز المفكرين في الموسيقى ومعروف بتعليقاته على العرق والسياسة. يفتقر الذكاء الاصطناعي في الوقت الحالي إلى الفروق الثقافية الدقيقة اللازمة لتكوين أفكاره الخاصة حول المجتمع، ناهيك عن شيء دقيق مثل العرق.

“[AI] قال بيلي: “لا يمكنني تقليد عمق كيندريك، فقط صوته”، مضيفًا أن المعجبين سمعوا أغاني دريك المقنعة جدًا التي أنشأها الذكاء الاصطناعي في الماضي. “لا يوجد لدى الذكاء الاصطناعي أي قضبان قوية حتى الآن.”